BOSS's Column

さてさて、マイナー・サックス・アルバム第４弾。今回は、ジョー・ヘンダーソンの初リーダーアルバムにして彼最大の人気アルバム「ページ・ワン」です。このアルバムの一番の売りは、１曲目、先輩ケニー・ドーハムが書いた「ブルー・ボッサ」。哀愁を帯びたメロディアスなテーマが魅力のこの曲は、ドーハムのトリッキーなペットのソロに続き、彼のコルトレーンに影響を受けつつもうねるようなフレージングと独特のブレス・コントロールでドラマティックに盛り上がります。

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マイナー・サックス・アルバム第３弾。今回は、ウェイン・ショーターの「JUJU」です。５８年に本格的に音楽活動を始めた彼は、５９年にはアート・ブレイキー率いるジャス・メッセンジャーズに加入、サックスだけでなく音楽監督としての才能も発揮し始めます。いわゆる３管メッセンジャーズを、ファンキーからモードへと変身させます。そんな彼を見初めたのが、当時モードに突入していたマイルス。黄金のクインテットで６０年代を席巻します。７１年には新たなマイルストーンを求め、ウェザー・リポートを結成、１５年にわたりシーンをリードするとともに、７０年代後半には知る人ぞ知るVSOPクインテットを結成しました。

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秋のドライブのお供の２枚の目は、フィリッパ・ジョルダーノのデビューアルバムです。「これって某大手レコード店のクラシックNo.1だったのでは？」とお思いの方は、かなりのクラシック通。でも、彼女は本来はポップス歌手なのです。もちろん、幅広いポピュラーというジャンルの中で、クラシックよりであることは確かで、「ポップ・ソプラノ」などと呼ばれています。世紀末の、人々の多くが癒しを求めたいた時に、彗星のごとく現れた２１世紀の歌姫。彼女は１９７４年のバレンタインデーにシチリア島のパレルモで生まれました。幼い頃はバレエに情熱を燃やしていたそうですが、１３歳で音楽に目覚め、ホイットニー・ヒューストンやマドンナに夢中だったそうです。「アメリカ一国という歌の世界に、「歌の国」イタリアならではのポップソングを伝えたい。」そう思った彼女を見出したのが、デビッド・フォスターであり、エンリコ・モリコーネだったのです。オペラのアリアというのは本来、マイクのない舞台で、そのもてるパフォーマンスを最大限発揮しなければならないのですが、彼女の場合は、はじめからマイクありきとし、マイクを通して如何に美しくメロディを聞かせ、如何に明瞭にその歌詞を伝えるかと、通のクラシックファンの中には異論を唱える方もおられると思いますが、まあそう固いことはいわずに、とにかく彼女の天使のような歌声に和んでみてください。

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秋は空気がとても澄んでます。空気が澄んでる時は、アコースティックな音楽がいいですよね。喧騒とお祭り騒ぎの夏は、夜空を焦がす閃光と火薬の匂いとともに終わり、穏やかに流れるときの中で本を読んだり、一人静かに沈み行く夕日を眺めて過ごしたり。ああ、でも澄んだ空の下で、のんびりドライブもいいですよね。当てもなく彷徨うような。では、ドライブのお供に最適な、アコースティックなアルバムを何枚かご紹介しましょうか！

まずは、最近の私のドライブのお供、１０年も前のアルバムですが・・・「AMPLIFIED HEART」というと、日本語に直訳すれば、「電気的に増幅された心」とでもなるのでしょうか？全１０曲のラブソングでは、主人公は恋に傷つき、あるいは誰かと心を通わせることが出来ず、思い出の中に迷い、不安におびえています。そんな「傷つき疲れた心を覗いてみれば・・・」というようなことでしょうか？

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「秋の大サックス祭り」はまだまだ続きますが、この辺でちょっとポピュラリティをはずして、コアでマニアックなシリーズへ。

太平洋戦争が連合軍の勝利に終わった頃、ニューヨークでレコード店を営んでいた一人のジャズファンがいましたとさ。で、彼の名前はボブ・ワインストック。そうです、かれこそがプレステージ・レーベルの創始者です。そして、時は４９年、初めてプレステージとして録音されたのが、当時ポスト・ビ・バップとして人気の出始めていた「クール・ジャズ」。選ばれたメンバーは、クール・ジャズの代名詞でもある盲目の白人ピアニストのレニー・トリスターノとその門下生の、リー・コニッツ、ワーン・マーシュ達でした。プレステージ第一弾であり、またクール・ジャズの代表作であるこのアルバムはこうして世に送り出されたのです。

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さてさて、マイナーアルバム第２弾（？）今回はソニー・スティットのアルバムです。実はこの人、結構不幸な星の下に生まれたのです。というのは、彼は師と仰ぐチャーリー・パーカーの３歳下になるのですが、まずはもちろん音色やフレーズが似ている、そしておまけに顔が似ている。そんなこんなで、「アナザー・バード」などといわれた彼は、パーカー自身からはとても大事にされ、初競演では「君は本当に俺のサウンドとそっくりだね」、また死の床にある彼からは「もうすぐ王国の鍵は君に渡すからな」とまで言われてしまった。でも、本人は結構悩んでいたりして、アルトをテナーに持ち替えて、彼の亜流であるというレッテルはがしに躍起になったりする。このアルバムは、もちろんパーカー生前の年に録音されたもので、まだまだ筆頭弟子として張り切っていた頃のものです。

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今回は、以前「秋だ、ピアノだ」でもご紹介した、ジャッキー・マクリーンです。マルのアルバムでご紹介したマクリーンは、切なさの３乗みたいなサックスを聞かせてくれましたし、クール・ストラッティンでは、ちょっとのりのりなハードな一面を見せてくれましたが、本来彼の奏でる音は、ちょっとテンポがあやしかったり、音がずれたり、はっきり言って「上手い」とはいえないものです。もちろん、時代の申し子であり、当然のごとくハードバップの洗礼を受けた、個性溢れるハード・バッパーのひとりです。

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秋です、サックスですは、もういいですか？ああーやってきました、はい、チャーリー・パーカーです。はいはい。パーカーといえば、ガレスピーとともに、４０年代に吹き荒れたビ・バップの嵐の創始者として、あるいは「サックスの巨人」としてJAZZの歴史に燦然とその名を残す名プレイヤーです。アルト・サックスのもつ表現力の豊かさ、スケールの大きさ、そして個人に内在するエネルギーをアドリブ（インプロビゼーション）という手法で表現し、これを芸術の域にまで高めた「時代の先駆者」でした。もし、パーカーがこの世に存在しなかったら・・・いつの時代もそうであるように、おそらくJAZZという獣は、ハードバップという怪獣になり、モードやフリー、そして７０年代のクロスオーバーという歴史をやはりトレースしたことでしょう。しかし、彼の存在により、変化のエネルギーは一気に満ち、そしてその影響圏からしても、また少し違った方向への展開になったような気もします

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１９５７年１月１７日、いきなり彼はたたき起こされ、何も聞かされないままロスのとあるスタジオに連れて行かれました。彼の名前はアート・ペッパー。２年前、薬物使用の服役を終え出所したばかりの彼が、どんな前夜を過ごしたは定かではありません。濃いコーヒーに薄目を開けた彼の目に前にいたのは、当時西海岸を演奏旅行中のマイルスバンドの面々。レッド・ガーランド、ポール・チェンバース、そしてフィリー・ジョー。半月ほどまともに演奏もしていなくて、サックスも調子が悪かったというペッパーに火をつけたのは、この他流試合の相手、今をときめく「リズム・セクション」だったのです。（と、かなり勝手な想像も入っていますが・・・）

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「秋です、「枯葉」です、サムシン・エルスです。」と、ＪＡＺＺファンにはもう説明の余地も無い名盤中の名盤。別名「泣く子も黙るブルーノート１５９５」というやつです。Ｃ・アダレイのリーダーアルバムですが、実質はＭ・デイビスのアルバムだということも有名な話。で、一曲目の「枯葉」です。数多い同曲名演の中でも傑出の演奏。マイルスおとくいの指鳴らしから始まるこの曲が素晴らしいのは、マラソンセッションを終え、バップからモードへの変化を見せはじめたマイルスと、同じくバップからファンキーへと変貌しつつあったキャノンボールのその変化の過程の織りなす一瞬の美しさではないかと思うのです。すでにモードへの移行を終えたマイルスが、アダレイのリーダーアルバムであることを尊重してインコードでの演奏に終始しつつも、音の狭間に埋め込まれた彼のリリシズム。そして、マイルスからアダレイへの絶妙なタイミングの受け渡し。世の中のものは、我々も含めて全て変化の中にあります。何かが何かに変わる、その瞬間の美しさの交錯と微妙なバランス。季節の変わり目を知らせるように、色づき舞い落ちる枯葉。そんな彼らの歴史を刻んでいるから、余計その美しさが際立つのでしょう。

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その昔（っていつだったか覚えてないけれど）、三菱自動車と言う自動車メーカーがあって（いまでもありまーす！）、ギャランというシリーズに４ドアのシグマと２ドアのラムダという車がありましたとさ！で、当時流行っていた「スペシャリティカー」なる市場に投入されたラムダ（建築建材ではありません！）の TVCMで夜の都市高速を滑るように走る車のバックで流れていた曲が、このアルバムの１曲目の「SAY IT (Over and Over Again)」（なんて素敵なフレーズなのでしょう！）でした。聞き様によってはとってもとっても軟派な曲なのですが、この曲を酒のつまみにするか、何度でも聞きたい誰かの言葉を持っている人なのかで、JAZZに対するスタンスも変わってこようと言うものです。（ほんとかよ！）

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「秋はやっぱりサックスの響きですよね・・・」

　　　「ありゃ？秋はピアノじゃなかったのかい？」

「秋になるとね、木の葉がはらはら舞い落ちるでしょ！これはピアノの調べ。」

　　　「あいよ、そいで？」

「でもね、白いうろこ雲が赤く染まって行き、薄暮に解けてゆく、これってサックスなんですよね！」

　　　「でさ、白樺の林を抜ける秋風は、トランペットとか何とか言う話かい？もしかして・・・」

「・・・（やばっ！ばればれ・・・）」

　　　「要はさ、おめえJAZZが好きなんだろ？えっ？正直に言ってみろよ！」

「ワ、ワタシハジャスガスキデス・・・」

　　　「う、宇宙人サン、こんばんわ！」（すいません、おちが見つかりませんm(__)m　）

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2004年10月10日、16万人もの大観衆が集まった三重県の鈴鹿サーキットで第17戦日本GPが開催されました。これほどまでの観衆のお目当ては、躍進著しい佐藤琢磨のもしやの表彰台の最高位。結果は、赤い皇帝ミハエル・シューマッハが圧倒的な強さを見せつけ1位、予選でフロントローを獲得した弟ラルフ・シューマッハが2位に入り、3位は佐藤のチームメイトのバトンが入り、期待の佐藤も大健闘4位でフィニッシュしました。

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久しぶりの５番シリーズの第４回目、今日はチャイコフスキーです。実は彼の「運命交響曲」はこの曲ではなく、その前の第４交響曲だと言われています。第４交響曲を作曲した1977年当時、有名なフォン・メック未亡人からの支援を受けることになり、経済的な心配をしないで作曲に専念できるようになりました。ところが同じ頃彼は、アントニーナ・ミリューコヴァという（写真で見る限りとてもチャーミングな）女性から強引な求婚を受け、結婚はするものの式から20 日後には「殺人的な心理的葛藤からの逃避行」に出てしまいます。その後、凍てつくモスクワ川に入って自殺を図るなど、その結婚は惨憺たる結果に終わります。そんな霹靂の季節に彼が自らの運命に向かって作曲したのが第4交響曲だったのです。

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ここ数枚のピアニストシリーズは、いわゆる「非パウエル派」が多かったのですが、そのなかでも、数多くのミュージシャンに影響を与え、またマイルスの演奏などでも有名な「ラウンド・アバウト・ミッドナイト」などの作者でもあるセロニアス・モンクをご紹介しましょう。ああ、最近どこかの美術館で盗まれたと言う「ムンク」とは関係ありませんよ、念のため・・・

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さてさて、まだまだ当分続きそうなこの企画（？）ですが、今度はちょっと泣かせるお話にまつわるアルバムをご紹介します。かつてJAZZ喫茶では、赤面しながらもリクエストした（こんな経験お持ちの方も多いのでは？）マル・ウォルドロンの「レフト・アローン」です。

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今日は小雨模様。春雨は濡れて参っても、秋雨は濡れると風邪引いちゃいます。一雨ごとに、秋は深まります。引き続き、ピアノの秋に・・・まずは、Another taste of Jazzで・・・

以前お話したように、JAZZピアニストって、結構「パウエル派」って呼ばれる人が多いんですよね。その呼び方がいいかどうかは別にして、なかなか聴いただけで誰かって特定しにくい、そういう楽器でもあるんだと思うのです、ピアノって。で、今回ご案内するエロール・ガーナーは、明らかに他の誰でもない、彼独特のものを持ってる、いわゆるワン＆オンリーなピアニストです。ただ、ある意味、一般的ないわゆるジャズ・ピアノの雰囲気を期待している方には、なじみにくい音かもしえませんが・・・

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